How to play chords on piano (Cómo tocar acordes en el piano)

In this video, we will learn how to build chords. Chords come from scales. That´s why is very important to learn the scales very very sufficient, because the better you know your scales, the easier it is for you to learn the chords.
The chords we´re going to discuss in this video..We´re gonna learn how to do the Major chord, the minor chord, diminished, diminished 7th, half diminished, augmented, 6th, 7th, 9th chord, the 11th chord, 13th chords, Major 7th chord, Major 9 chord, minor 7 chord, minor 9, minor 11, suspended 4th, suspended 2.
Starting on with some of the chords on the key FC, our scales numbers are number 1 to 8. For example in the key FC, the C scale is (he plays the scale), that is 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8.
So, one thing that is important to remember is that chords are predominantly buillt of your odd numbers. When I say "odd numbers" I mean starting from the number 1 and then you get all the other numbers, so there will be 1, 3, 5, 7, 9, 11 and 13. 13 is the highest number that you need to go up to. And where I get the 7, 8, 9, 10, 11, 13th from is also gonna come from what we call extended major scales or extended scales. For example, in the key FC we say: "1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 and then, we say 8. And we know that our 8 and our 1 are the same note. So, we are in the key FC and therefore, your 8 is a C as well as your 1 is a C.
So, that be the case 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 and the key going would be 9, 10, 11, 12, 13.
So therefore, if here it´s 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8. 8 and 1 is the same. So, there would be 9 and 2 would be the same. So, in the C scale, your 9 would be a D or you can think as well as 2. Then your 10 is the same as the 3; 11 is the same as 4; .....

THE CORRS- Forgiven, not forgotten

THE CORRS es un grupo irlandés de Dundalk, (Dublin) formado por cuatro hermanos:

Caroline, la tercera (1973) (en el video toca la percusión),
Sharon, la segunda (1970) (violinista),
Andrea, la pequeña (1974) (solista y flautista) y
Jim, el mayor (1964) (pianista y guitarrista).
Practican una mezcla entre música tradicional irlandesa (instrumentos de viento), pop y rock. Desde pequeños ya practicaban en el pub de su tio.
Forgiven, not forgotten es del año 1995.
Más información, aquí.
A continuación, un precioso unplugged de la canción y más abajo, la letra en inglés y en castellano. ¡Atención! a la pronunciación de forgotten (participio de forget (olvidar)): la "e" perteneciente a la última sílaba de la mayoría de los participios irregulares, es siempre muda.

All alone, staring on (Completamente sola y mirando fijamente)
watching her life go by (observa su vida pasar)
When her days are gray (Cuando sus días son grises...)
and her nights are black (y sus noches negras,)
different shades of mundane (son diferentes sombras de lo mundano)
and the one-eye furry toy that lies upon the bed ( y el peluche de un ojito de la cama)
has often heard her cry (ha oido a menudo el llanto de ella)
and heard her whisper out a name long forgiven (y también el susurro de un nombre perdonado hace tiempo),
but not forgotten. (pero no olvidado)

You´re forgiven, not forgotten (Estás perdonado, pero no te olvido)
You´re forgiven, not forgotten (Estás perdonado, pero no te olvido)
You´re forgiven, not forgotten (Estás perdonado, pero no te olvido)
You´re not forgotten (no te olvido)

A bleeding heart torn apart (Un corazón sangrante y destrozado)
and left on an icy grave (y abandonado en una tumba de hielo)
in their room when their once lay (en la habitación donde, una vez,)
face to face (estaban ambos tumbados)
and nothing could get in their way ( y nada podía apartarles de su camino)
But now the memories of the man are haunting her days (pero ahora que los recuerdos de un hombre están persiguiendo sus días)
and the craving neves fades ( y las ansias nunca se apagan,)
She´s still dreaming of the man long forgiven, (aún sueña con el hombre al que perdonó hace tiempo)
but not forgotten. (pero que no ha olvidado)

You´re forgiven, not forgotten (te perdoné, pero no te olvido)
You´re forgiven, not forgotten (te perdoné, pero no te olvido)
You´re forgiven, not forgotten (te perdoné, pero no lo olvido)
You´re not forgotten (no te olvido)

Still alone, staring on (Aún sola y mirando fijamente)
wishing her life go by (anhelando el final de su vida)
as she goes searching for the man long forgiven, (continúa buscando al que perdonó hace tiempo)
but not forgotten (pero que no olvida)

You´re forgiven, not forgotten (Estás perdonado, pero no te olvido)
You´re forgiven, not forgotten (Estás perdonado, pero no te olvido)
You´re forgiven, not forgotten (Estás perdonado, pero no te olvido)
You´re not forgotten (no te olvido)

NILSSON´S Everybody´s talking at me

John Schlesinger dirigió Midnight Cowboy en 1969.
Es un drama protagonizado por Jon Voight, Dustin Hoffman, Brenda Vaccaro y Sylvia Miles, entre otros.
El film narra las vidas desesperadas de dos jóvenes que tratan de salir de su condición de marginados.
Harry Nilsson aportó la banda sonora con Everybody´s talking:



Everybody´s talking at me (Todo el mundo me está hablando)
I don´t hear a word they´re saying (no oigo ni una palabra de lo que dicen)
Only the echoes of my mind. (sólo los ecos de mi cabeza)
People stop and stare (La gente se para y mira)
I can´t see their faces (no puedo ver sus caras)
only the shadows of their eyes. (sólo las sombras de sus ojos)

I´m going where the sun keeps shinning (Iré a donde el sol sigue brillando...)
through the pouring rain (... a través de la densa lluvia)
going where the weather suits my clothes. (Iré a donde el tiempo se adecúe a lo que llevo puesto)
Banking off * of the North East wind (Dándome impulso con el viento del noroeste...)
sailing on summer breeze... (...y navegando por la brisa estival...)
...skipping over the ocean, like a stone.** ( ...saltando por el océano, como un canto rodado)

I´m going where the sun keeps shinning (Iré a donde el sol sigue brillando...)
through the pouring rain (... a través de la densa lluvia)
going where the weather suits my clothes. (Iré a donde el tiempo se adecúa a lo que llevo puesto)
Banking off * of the North East wind (Dándome impulso con el viento del noroeste...)
sailing on summer breeze... (...y navegando por la brisa estival...)
...skipping over the ocean, like a stone.** ( ...saltando por el océano, como un canto rodado)

Everybody´s talking at me (Todo el mundo me está hablando)
Can´t hear a word they´re saying (no puedo oír una palabra de lo que me dicen)
only the echoes of my mind. (sólo los ecos de mi mente)
I won´t let you leave my love behind (No permitiré que te olvides de (que dejes detrás) mi amor)
I won´t let you leave. (No permitré que te marches)
I won´t let you leave my love behind (No permitiré que te olvides de (que dejes detrás) mi amor)

* To bank off (en aviones): inclinarse a los lados para planear.
** Esta frase se refiera al número de saltos que dan los cantos rodados en una superficie plana de agua cuando son lanzados desde la orilla.

MOZART versus SALIERI

El actor Tom Hulce dió vida a Wolgang Amadeus Mozart (Salzsburgo 1756- Viena 1791) en AMADEUS, un drama dirigido por Milos Forman en 1984, donde se narra la vida de Mozart desde la perspectiva de Salieri. La siguiente escena demuestra la facilidad del compositor austríaco para tocar de oido. (Con 6 años ya tocaba el clavicordio y el violín) delante de su más ferviente rival, el también compositor italiano Antonio Salieri (1750-1825).

La muerte de Mozart (con 35 años) no está clara. Hay decenas de hipótesis. Unas dicen que el propio Salieri le envenenó; otras, que murió por una fiebre reumática. Además, fué enterrado en una fosa común y hasta que no murió Salieri, no comenzaron a oirse rumores de que el propio Salieri, en su lecho de muerte, confesó que le había envenenado.

En cualquier caso, ha dejado un gran legado que hoy en día podemos seguir disfrutando.

A continuación, una magnífica escena de AMADEUS, entre Mozart, Salieri y el Emperador José II de Habsburgo-Lorena. Está claro que Mozart disfrutaba con la música y muy pocos lo llegaron a comprender del todo. Aún así, su humildad despertó muchas envidias...

Os recomiendo que primero, escuchéis la escena SIN LEER EL DIÁLOGO E INTENTANDO COMPRENDERLO y una segunda, leyéndolo y comprobando qué dicen.
¡Que os divirtáis!



Salieri: "Grazie Signore" (Gracias Señor)
Mozart: "Keep it, Majesty, if you want. It´s already here in my head" (Guárdelo, Majestad, si quiere. Ya lo tengo en la cabeza)
Emperador: "What?, from one hearing only?" (¿Qué?, ¿con sólo escucharlo una vez?)
Mozart: "Yes, I think so, Sire. Yes." (Sí, creo que sí, señor. Si)
Emperador: "Show us" (Demuéstrenoslo)
Mozart: "The rest is just the same, isn´t it? (El resto es justo igual, ¿verdad?) (***)
It doesn´t really work, does it? (No suena muy bien, ¿verdad?) (***)
If you try (si pruebas...)... should it be a bit more.... (debería ser un poco más...)
Or this? (¿O así?) (***) THIS! Yes! (¡ASÍ!, ¡sí!) (***)
Better? (¿Mejor?) What do you think? (¿Qué les parece?)
Salieri: "Grazie Signore" (Gracias Señor)

ENYA- Marble Halls

Eithne Patricia Ní Bhraonáin (nombre gaélico irlandés), más conocida como Enya nació en el Condado de Donegal (mi querida Irlanda) el 17 de mayo de 1961.
Es doctora honoris causa en Música por la Universidad de Galway (este de Irlanda)
Actualmente vive en Killiney, en las afueras de Dublín.
Marble Halls pertenece a su álbum Shepherd Moons de 1991. A continuación, podéis relajaros escuchando esta maravilla que parece trasladarnos a otro mundo...
Atención a la pronunciación de los pasados regulares (loved, pleased, charmed...)



I dreamt I dwelt in marble halls (Soñé que vivía en salones de mármol)
with vassals and serfs at my side (con vasallos y siervos a mi lado)
and of all who assembled within those walls... ( y de todos los reunidos entre esas paredes...)
...that I was the hope and the pride (...yo era la esperanza y el orgullo)
I had riches all to great to count (Tenía inmensas riquezas para contar)
and a high ancestral name. (y un alto nombre ancestral)

But I also dreamt which pleased me most (pero lo que más me gustó de lo que soñé)
that you loved me still the same (es que tú me amabas aún de la misma manera)
that you loved me, you loved me still the same; (que tú me amabas del mismo modo)
that you loved me (que me amabas...)
you loved me still the same. (que me amabas del mismo modo)

I dreamt that suitors sought my hand (Soñé que pretendientes pedían mi mano)
that knights upon bended knee (caballeros arrodillados)
and with vows no maiden´s heart could withstand (y con promesas que ningún corazón de doncella podría resistir)
they pledged their faith to me (brindaban su lealtad hacia mí)
and I dreamt that one of that noble host ( y soñé que uno de esos nobles huéspedes)
came forth my hand to claim. (se adelantó para pedir mi mano)

But I also dreamt which charmed me most (pero lo que más me encantó de lo que soñé)
that you loved me still the same (es que tú me amabas aún de la misma manera)
that you loved me, you loved me still the same; (que tú me amabas, del mismo modo)
that you loved me (que me amabas...)
you loved me still the same. (que me amabas del mismo modo)

Hotel California-EAGLES

Hotel California fué el 5º álbum de los Eagels y se convirtió en éxito comercial desde su publicación en 1976. La canción trata asuntos como la adicción a las drogas, los peligros, las tentaciones, las relaciones turbulentas y, por supuesto, el Sueño Americano (igualdad de oportunidades y libertas para que todos los habitantes de USA logren sus objetivos con esfuerzo y determinación).
Desgraciadamente, Glenn Frey, el guitarrista del grupo, falleció el 18 de enero de 2016 a causa de una enfermedad intestinal, complicada por una neumonía. 
Aquí tenéis la canión con la letra en inglés y la traducción al castellano. La historia de la canción no tiene desperdicio...


Por una autopista desierta y oscura
con el viento fresco acariciándome el cabello
pude oler brotes de Cannabis que se elevaban hacia el cielo
Y allí, en la distancia, ví una luz brillante.
Mis pensamientos se hicieron más fuertes y mi vista más débil.
Tuve que parar a hacer noche.
Y allí estaba ella, en la puerta
Entendí mi misión.
Mientras pensaba para mí:
"Esto podría ser el cielo o el infierno"
Entonces, ella encendió una vela
y me mostró el camino
Había voces en el pasillo
y juraría que me decían:
"Bienvenido al Hotel California;
qué lugar más bonito; que cara más linda.
Hay un montón de habitaciones en el Hotel California;
en cualquier época del año;
lo puedes encontrar aquí".

Sólo piensa en joyas de Tiffany
incluso tiene un mercedes.
Tiene amantes muy muy guapos
a los que llama "amigos".
¡Cómo bailan en el patio!
sudor dulce de verano.
Algunos bailan para recordar
y otros para olvidar.
Entonces llamé al jefe
"Por favor, tráigame mi vino"
Dijo: "Llevamos sin tener esa bebida desde 1969".
Y todavía esas voces me llaman desde lejos.
Me despierto en mitad de la noche
sólo para oirlas decir:
"Bienvenido al Hotel California;
qué lugar más bonito; que cara más linda.
Se dan a la gran vida en el Hotel California
qué sorpresa más agradable
Tráete tus excusas.
Espejos en el techo
Champán con hielo
Y ella dice: "Aquí somos prisioneros de nuestros propios recursos,
y en el despacho del director
se reúnen para un festín
Lo apuñalas con cuchillos de acero
pero, simplemente, no pueden matar a la bestia.
Lo último que recuerdo es que iba corriendo hacia la puerta
Tuve que encontrar cómo volver al lugar donde había estado antes
"Relájate"- dijo un hombre
"Estamos programados para recibir;
no puedes abandonar el hotel cuando tú quieras.
¡Porque nunca te podrás marchar!"

                                            "Porque nunca te podrás marchar"- entrada dedicada a los que dedican y han dedicado su vida entera a la música y a las Bondades (con mayúscula) que ésta aporta...        (19-1-2016)

History of Hancock´s Watermelon Man

Herbert Jeffrey Hancock (Chicago, 12 de abril de 1940) es pianista, teclista y compositor de jazz. Salvo free jazz, toca practicamente todos los estilos. A los 7 años ya tocaba el piano de oido y sólo con 11 ya tocó en la Orquesta Sinfónica de Chicago un movimiento de Mozart.
Miles Davis le pidió que se uniera a su banda. Así lo hizo durante 5 años y con él aprendio la importancia de los silencios, el espacio y el tempo como algo esencial en el jazz y tocar el momento, no el pasado.

Tras estudiar Budismo, decidió que su objetivo era hacer feliz a su público.

Watermelon Man fué compuesta para el album Takin´off en 1962. Su historia en muy curiosa. Se encuentra en el siguiente video y a partir del minuto 2:00.

En rojo hay conceptos y explicaciones para ayudaros a entender cómo un vendedor ambulante de sandías, inspiró a este Maestro. ¡Que os divirtáis!



MINUTO 2:00:
I wanted to write something that came from my own experience as an African American (quise escribir /componer algo que viniese de mi propia experiencia como afroamericano), but, I didn´t... I couldn´t believe that I had no experience with going a Jew or picking cotton, you know, been born in Chicago. (No me creía que no tuviese experiencia como judío o como recolector de algodón habiendo nacido en Chicago) So, I´ll try to think. Maybe, I can read about a character (personaje) from my own background (circunstancias), so I thought (pensé): "Who is the most kind of ethnic character from my background?" (¿Quien es el personaje más étnico de mi ambiente/circunstancias/experiencia?" No matter how I sliced it...(no importa cómo lo rebané (slice the watermelon: cortar en rodajas la sandía. Es un juego de palabras, por eso se ríe) and no point in it...you know...It was a watermelon man (Fué un vendedor de sandías)...First I tried thinking about the watermelon men´s call (Primero, intenté pensar en la llamada del "sandiero"). Here, their call was like "Watermelou; watermelou, red-white watermelon (sandías rojas y blancas)", but...that didn´t sound very melodic (pero aquello no sonaba muy melódico), so I thought: "What about to move them from their "bad poets" that they call "watermelon men" (¿Y si cambiamos esa llamada de esos poetas maluchos, la que llaman "Watermelon"? . I would say (Yo diría): "Hey! Watermelon man!". So I thought: " hey", "watermelon men". Well, that´s how the melody begins (bueno y así es cómo empieza la melodía): "di, di ri ti ti, diiii"

Entrada dedicada a Federico Peuvrel, Gran Pianista y Maestro.